- MICROFONARE LA BATTERIA PER RIPRESE LIVE-

I microfoni usati per le riprese live devono essere microfoni di “dura” qualità. Oltre a sopportare le possibili bacchettate prese durante l’esibizione, possono prendere la pioggia, la sabbia, il fumo delle sigarette che gira nel locale dove stiamo suonando o anche il fumo che usiamo come coreografia per il nostro spettacolo, comunque tutti agenti che sono dannosi alla delicata membrana del nostro microfono. Per i tom ed il rullante si può prendere in considerazione l’uso di microfoni che si agganciano all’orlo del tamburo, evitando così l’utilizzo di aste e trespoli vari che intralciano con le aste della nostra batteria, ed essendo sicuri di utilizzare un microfono studiato apposta per il nostro strumento.

Possiamo partire scegliendo dei microfoni dinamici, che sono meno delicati dei microfoni a condensatore. Usare dei modelli cardioid o super-cardioid aiuteranno a ridurre i problemi delle frequenze che si sormontano a causa della posizione troppo vicina tra loro (specialmente tra i tom o timpani). I microfoni a condensatore vanno bene per riprendere l’hi-hat o usati come panoramici.

Nel rullante usiamo Shure SM57 cardioid, dinamico, in alternativa Audix D1. per i tom usiamo i Sennheiser 504 o 604 cardioid, dinamico e con l’aggancio al bordo del tamburo, in sostituzione si può provare AKG C418, Electro Voice N/D468 Audix D2. Per la cassa AKG D112 cardioid, dinamico, in sostituzione Shure Beta52, Sennheiser 602 Audix D4. Per l’hi-hat Audio-Technica 4031 cardioid, condensatore AKG C1000S o Neumann KM184. Per i panoramici Audio-Technica 4031 cardioid, condensatore o Audio-Technica 4050.

È molto importante posizionare i microfoni in modo che questi riprendano solo la batteria. Qualche volta è utile suonare anche dietro quei "muri di plexiglass" che isolano il batterista dal resto del gruppo.

Sul rullante la posizione giusta è quasi orizzontale, leggermente inclinato che punta verso il centro della pelle. La punta del microfono deve essere nell’orlo del tamburo e sporgere solo di circa 2 cm.

Un’altra cosa importante è che il microfono non deve puntare verso altri strumenti, come ad esempio i tom o l’hi-hat, quinti trovategli una posizione che siano rivolti verso di voi.

Sulla cassa, se sulla pelle risonante c’è un buco (o addirittura se non c’è nessuna pelle), posizionare il microfono a circa 15 cm dalla pelle battente e all’altezza del battente del pedale. Se la cassa ha la pelle risonante senza buco,  posizionare il microfono a circa 2 cm dalla pelle risonante. Per catturare più attacco posizionare il microfono al centro della pelle, per avere un suono più rotondo spostarsi verso il bordo.  

Pei i tom posizionare il microfono a circa 2 cm. dal bordo. Direzionato verso il bordo il suono è piu squillante, più forte e più isolato. Se usate un microfono per riprendere due tom, assicuratevi che la distanza dal microfono sia uguale per tutti e due, la stessa direzione e angolo di inclinazione.

Per l’hi-hat posizionare il microfono dritto, dall’alto verso il basso, a circa 15 cm. dal piatto superiore. Avvicinando di più il microfono si evidenziano di più i rumori delle bacchette e c’è più probabilità che anche il rullante entri in questo microfono.

La funzione primaria per i microfoni panoramici (overheads) è quella di riprendere il suono dei piatti. Posizionare i microfoni a circa 40cm. sopra la batteria, sul lato destro e su quello sinistro, puntati verso i piatti. Più piatti si hanno e più alti dovrebbero essere posizionati i microfoni, aumentando i possibili rientri di rumori e perdendo la panoramica stereofonica della batteria, quindi è utile (ma costoso) usare oltre ai due panoramici, anche un microfono da usare solo per riprendere il ride (posizionato sotto il piatto a circa 15 cm.). Se avete un solo microfono da usare come overheads, posizionatelo in modo che punti al centro della batteria. Oltre a riprendere i piatti, i panoramici possono essere usati come rinforzo al suono globale del tuo set.